Гримёры и костюмеры прятали её от гневающегося Меньшова. Когда он остывал, появлялась Вера, и, как ни в чём не бывало, говорила, что готова сниматься – что там у вас по плану, Владимир Валентинович? – на работе они были на «Вы» и по имени и отчеству…
Эта актриса сыграла всего в трёх десятках фильмов, и в чуть большем количестве спектаклей на сцене единственного театра им. Пушкина, в котором она прослужила 60 лет, но среди её работ была оскароносная лента, где она покорила миллионы зрителей не только в Стране Советов, но и в мире. Народная артистка Вера Алентова всегда знала, что лишь поднявшись выше обстоятельств, можно достичь цели, и преодолела все преграды силой своего таланта. У неё почти всё получалось так, как хотела она. Спорить с ней было бессмысленно: приняв решение, она от него не отступала.
Детство
Вера Быкова появилась на свет 21 февраля 1942 года в маленьком северном городке Котлас в 600-х километрах от областного Архангельска. Население города не превышало 15 тыс. человек, но там был театр. Отец, Валентин Михайлович, актёр, умер, когда Вере было 3 года, мать, Ирина Николаевна Алентова, чью фамилию в 27 лет взяла Вера, тоже была актрисой. Вера родилась, когда родителям было по 25 лет. После смерти мужа мама увезла Веру в Кривой Рог, устроилась в городско театр, домой приходила только ночевать. Вера пошла в школу, домашнее задание делала быстро, времени свободного оставалось много, и она придумала, как извлечь пользу из своего одиночества – создала дворовый театр, ставила спектакли, в которых играла детвора, а зрителями были родители и взрослые из окрестных домов. Костюмы из старых занавесок и другого ненужного тряпья помогали шить бабушки и дедушки, в реквизит шли старые кастрюли, подмостками служило крылечко, стулья и лавки зрители приносили с собой. О том, что будет спектакль, извещали вывешенные заранее рукописные афиши, и помешать действу мог только ливень, а так все спектакли проходили при полных аншлагах. И безоговорочной примой дворового театра была 8-летняя обаятельная красавица Верочка Быкова.
Силу своего характера Вера показывала, ничуть не боясь материнского гнева, и уже с восьми лет решила для себя, что будет актрисой. Мать увезла дочь в узбекский Коканд, потом – в алтайский Барнаул. В год получения Верой аттестата зрелости мама решила, что дочь станет доктором, как её дед по материнской линии, выпускник Томского университета. Вера спорить не стала, отнесла документы в Алтайский мединститут, но схитрила: сдала экзамены хуже, чем могла, и не добрала балл для поступления – её героине из фильма «Москва слезам не верит» Кате Тихомировой не хватило двух баллов, но она хотела поступить, а Вера – нет. Втроём вместе с новым мужем Ирины Николаевны они уехали в Орск, где мать и дочь и поступили в труппу местного драмтеатра. Дебютировала Вера в роли Майи в арбузовской «Иркутской истории», и в течение года играла во многих спектаклях – не меньше матери, опытной актрисы.
Школа-студия МХАТ
В 1961-м по совету мамы Вера поехала в Москву, но во ВГИК, открывавший прямую дорогу на «фабрику грёз» не пошла, а подала документы в Школу-студию МХАТ, где во время учёбы строжайше запрещалось сниматься в кино, а после окончания места в труппе вовсе не гарантировали. Но она была уверена, что у неё достаточно таланта, чтобы оказаться на этой сцене. Её сразу приняли на курс Валерия Маркова.
Вышла замуж
В Школе-студии Вера встретила такого же, как она провинциала Владимира Меньшова, тоже Валентиновича, который был на три года старше. Все были ошеломлены, когда красавица Вера, лучшая студентка на курсе, заявила, что выходит замуж за невзрачного и малоперспективного тюфяка Владимира. Её даже отговаривать стали, но она пошла наперекор общественному мнению. Благодаря Вере и Владимир поверил в себя. Это стало первым шагом на пути к их общим большим победам. Выйдя замуж, Вера оставила себе девичью фамилию Быкова. Поженившись, они условились, что в разлуке будут писать друг другу письма, и писали, а когда письма долго не приходили, это была трагедия.
«Дни лётные»
Окончив Школу-студию в 1965-м, Вера во МХАТ приглашения не получила, всем модным театрам предпочла заштатный по московским меркам театр им. Пушкина, где в то время худруком был режиссёр-новатор Борис Ровенских, и вскоре стала там примой. Впервые в кино она сыграла довольно большую роль учительницы Лидии Фёдоровны в картине Николая Литуса и Леонида Ризина «Дни лётные», где главные роли играли Николай Олялин и Юрий Кузьменков. В титрах своей первой картины Вера значится ещё под фамилией Быкова. В следующем советско-венгерском фильме Миклоша Янчо «Звёзды и солдаты» Вера была уже под фамилией, которую через 15 лет узнает весь мир.
«Такая короткая долгая жизнь»
Меньшов, проучившись три курса в Школе-студии, перешёл во ВГИК на режиссёрский факультет, и снял жену в дипломной короткометражке. Потом была большая роль в 8-серийном телефильме Константина Худякова «Такая короткая долгая жизнь», и совсем крохотная в снятом на студии «Арменфильм» Фрунзе Довлатяном «Рождении» – за 10 лет 6 фильмов. Зато в театре работы было много – чуть ли не каждый год премьера.
Юля
Через шесть лет после их студенческой свадьбы, в 1969-м у Меньшова и Алентовой родилась Юля. Вера была очень занята в театре, муж бегал по студиям в поисках работы, с дочерью нянчились все, кто мог, кто был свободен. Юле было три года, когда любовная лодка разбилась о быт – родители устали от безденежья, от скитаний по съёмным углам, да и просто друг от друга, и решили какое-то время пожить отдельно. Вера, как и Катя Тихомирова, осталась с маленькой дочкой на руках. Оба пытались устроить свою личную жизнь, оба встретили, казалось, своё счастье, Меньшов даже хотел жениться, и Вера его выбор одобрила. Но не срослось ни у него, ни у неё, и через четыре года они поняли, что врозь им хуже, чем вместе. Они столкнулись 1 сентября возле школы, куда Вера привела первоклассницу Юлю, потом стали втайне от дочери встречаться, поняли, что друг без друга не могут, и стали жить вместе.
Получив в 1975-м разрешение на съёмки своего первого полнометражного режиссёрского фильма «Розыгрыш», Меньшов жену не пригласил, хотя к тому моменту семья воссоединилась. Видимо, он боялся, что Вера, у которой было не так много опыта в кино, потеряется среди таких звёзд, как Евгения Ханаева, Олег Табаков, Зиновий Гердт, Наталья Фатеева, Мария Виноградова. Фильм запомнился и сюжетом, и характерами героев, и актёрской игрой, и музыкой Александра Флярковского.
«Москва слезам не верит»
С Валентином Черных Меньшов познакомился на съёмках картины Алексея Сахарова «Человек на своём месте», к которой Черных написал сценарий, а Меньшов сыграл главную роль председателя колхозы Семёна Боброва, и получил приз за лучшую мужскую роль на Всесоюзном кинофестивале. За 7 лет по сценариям Черных сняли семь фильмов, а 8-й – «Москва слезам не верит» – он предложил Меньшову. Он заинтересовался, получил разрешение на съёмки односерийного фильма, и стал искать актрису на главную роль. Звёзды, Ирина Купченко и Маргарита Терехова отказались, он предложил роль Алентовой, но ей сценарий и её героиня показались плоским. Меньшов убедил Веру сделать кинопробы, понял, что напрасно кого-то искал, и, в конце концов, уговорил. Но пыл режиссёра охладил возраст Веры: ей было 36, а он считал, что актрисе должно быть не больше 30-ти, чтобы она могла играть и 18-летнюю, и 40-летнюю героиню.
Киноначальство добавило вторую серию, но фильм рождался в муках. Меньшов, как режиссёр, был требователен ко всем артистам, но, в первую очередь, к жене: от того, как она сыграет главную героиню, зависело, всё. Ему нравились все, кроме Веры. Порой гримёрам и костюмерам, с которыми у Алентовой везде и всегда были прекрасные отношения – она была проста в общении и не корчила из себя звезду – прятали её от гневающегося Меньшова. Когда он остывал, появлялась Вера, и, как ни в чём не бывало, говорила, что готова сниматься – что там у вас по плану, Владимир Валентинович? – на работе они были на «Вы» и по имени и отчеству.
Оскар
Картина поначалу получила далеко не лестную критику, но когда она собрала в СССР почти 100 миллионов зрителей, когда её выучили наизусть и раздёргали на цитаты, когда ей дали «Оскара», критики примолкли, стыдливо опустив очи долу, а потом сказали, что это чуть ли не шедевр. А тут и Меньшов признался, что был неправ, оценивая работу Алентовой, что он напрасно к ней придирался – играла она прекрасно, достоверно и убедительно показала все тончайшие нюансы характера Кати. И в этом я не могу не согласиться с Владимиром Валентиновичем. Роль сделала актрису всенародно любимой и принесла мировую славу – Алентова получила приз на кинофестивале в Сан-Мишель, Госпремию СССР и звание Заслуженной артистки РСФСР. Многие просто отождествляли Катю и актрису, которая сыграла простую девчонку лимитчицу, и отчасти были правы.
После выхода на экраны «Москвы» по признанию Юлии, для неё начался сложный период: родители и не думали считать её принцессой. Юлии самой пришлось добывать себе место под солнцем, она стала известной актрисой, телеведущей, театральным режиссёром, а родители, для того, чтобы она поступила в Школу-студию, палец о палец не ударили – в экзаменационной комиссии не знали, чья она дочь.
«Время желаний»
В 1984-м Меньшов начал снимать деревенскую комедию-мелодраму «Любовь и голуби». И тут версии разнятся: по одной он не захотел снимать жену в роли Раисы Захаровны и позвал Людмилу Гурченко, по другой – отказалась Алентова. В это время знаменитый Юлий Райзман позвал её на главную роль в свою последнюю картину «Время желаний», где она познакомилась с Анатолием Папановым, и актриса предпочла главную роль. Фильм Райзмана, в отличие от картины Меньшова, которую, так же как и «Москву» вмиг растащили на цитаты, хотя и получил Госпремию РСФСР им. братьев Васильевых, успехом у зрителей не пользовался, но Алентова не жалела: по её мнению, Раису Захаровну кроме Гурченко вообще бы никто не сделал. Как бы там ни было, на мой взгляд, правы были оба.
У Райзмана Алентова сыграла совершенно новый для советского экрана типаж – деловую женщину. Нет, она не директор магазина или фабрики, как в «Москве», и не подпольный цеховик. Она – косметолог, к которой приходят важные люди, и с их помощью она может многое, в частности, продвигает по службе своего мужа. Она разборчива: между композитором, которого играет Владислав Стржельчик, и чиновником, выбрала более перспективную партию. Не даром говорят, что благими намерениями вымощена дорога в ад: новая должность оказалась человеку в буквальном смысле не по силам, и он умер.
Непререкаемый авторитет
В театре им. Пушкина Алентова обладала непререкаемым авторитетом, но в работу режиссёров не вмешивалась, а актёрам и персоналу была как мать родная. Народный – а тогда ещё только заслуженный артист РСФСР Александр Пороховщиков, сослуживец Алентовой, рассказывал, что когда у него начались отношения с костюмером театра Ириной Жуковой, которая была младше почти на 25 лет, на них косились, их третировали, Александру чуть ли не приказали прекратить роман, хотя оба были не женаты. Устроили, чуть ли, не товарищеский суд, в котором участвовала вся труппа. После вступительной речи директора театра Алентова, как только она умела, спокойно и холодно сказала: «Если вы сейчас же не прекратите судилище и не отстанете от них, я уйду из театра», – и в знак того, что это не шутка, показала заявление. Больше никому ничего говорить не пришлось, Пороховщиковаа и Жукову оставили в покое.
«Завтра была война»
В 1984-м, ещё до «Детей Арбата» Анатолия Рыбакова и «Белых одежд» Юрия Дудинцева журнал «Юность» напечатал повесть Бориса Васильева «Завтра была война» – по-моему, в 80-е годы это первое произведение, где была поднята тема репрессий. Спустя три года Юрий Кара снял по этой повести дипломный фильм, а Алентова сыграла там мерзкую завуча Валентину Андреевну, которую дети прозвали Валендрой – почти выдрой. Снимались все актёры, в том числе и Алентова, совершенно бесплатно, а картина получилась очень сильной.
В 1992 году Вера Алентова стала Народной артисткой новой России.
«Ширли-мырли»
В следующем фильме «Ширли-мырли», снятом Меньшовым, Алентова согласилась играть без колебаний. Ролей ей досталось много – сколько не скажу, сбился со счёта – настолько разных, что даже друзья семьи не смогли разгадать режиссёрский фокус: думали, что снимаются разные актрисы. В этой комедии Меньшов собрал практически всех звёзд отечественного кино: Нонну Мордюкову, Олега Табакова, Леонида Куравлёва, Ролана Быкова, Армена Джигарханяна, Инну Чурикову, Олега Ефремова, Михаила Кокшенова, Алексея Булдакова, Любовь Полищук, Льва Борисова. Никто из них не переживал по поводу своего имиджа, не боялся оказаться в самой нелепой ситуации. Картина получилась смешной и хулиганской, но многие поняли её далеко не сразу, было много критики – обоснованной и не очень.
На съёмочной площадке Алентова была мудрой королевой – нет, она не раздавала направо и налево указания, подменяя мужа-режиссёра, но мягко и ненавязчиво, не обидно ни для Меньшова, ни для других членов группы, контролировала всё, что было связано непосредственно с её работой. Она никогда не бывала отстранённой звездой, которая просто выучивала свой текст и отыгрывала свои мизансцены. По сценарию партнёру Алентовой Валерию Гаркалину, сыгравшему в картине столько же ролей, сколько и она сама, нужно было отхлестать Веру по щекам, но он даже в кино не мог поднять на неё руку. Алентова его поддержала, и тут же придумала, как решить проблему. Она, вытаращив глаза, дала Валерию пощёчину, а он, с выпученными глазами стал её душить.
«Зависть богов»
Алентова никогда не боялась смелых экспериментов на съёмках. В 2000 году на экраны вышел новый фильм Меньшова «Зависть богов», и откровенные сцены в ней были уже без купюр. Алентова играла редактора Центрального телевидения Соню, вполне состоявшуюся и обеспеченную даму, примерную жену и заботливую мать, которая, забыв о моральных нормах и правилах застойного социализма, завела роман на стороне, да ещё с иностранцем – французским переводчиком Андре. Сцену любви под прозрачной, но мутной полиэтиленовой плёнкой попробовали снять, оставив на актрисе колготки, но на телемониторе это было видно. Пришлось Алентовой преодолевать себя, и сниматься полностью обнажённой. Того успеха, как первые четыре фильма Меньшова, картина не имела.
«Любовь. Письма»
Алентова и Меньшов вместе работали в театре им. Пушкина в спектакле «Любовь. Письма», который поставила Юлия. Спектакль справедливо прозвали «семейным подрядом». Для Алентовой не было разницы – что премьера, что сотый или двухсотый спектакль. Если вечером спектакль, утром она уже была напряжена, и лучше её было не трогать.
«И всё-таки, я люблю…»
В телесериале «И всё-таки, я люблю…» Алентова сыграла генеральшу – надменную, высокомерную даму, которая со временем превратилась в нормальную душевную женщину. А сюжет сериала вызывал ассоциации с «Москвой»: там тоже была лимитчица, которую беременной бросил муж – генеральский сын, да и сама мадам поначалу очень напоминала героиню Евгении Ханаевой – мамы Рудольфа-Родиона. Самую драматическую сцену, когда генеральша на поминках мужа проклинает невестку, а потом падает перед ней на колени и умоляет уйти, Алентова придумала сама, ошеломив всю съёмочную группу, и сняли эту сцену одним дублем. За этот фильм Алентова получила телепремию «Тэффи» за лучшую женскую роль.
В телесериале «Бальзаковский возраст, или Все мужики сво…» Вера и Юлия играли мать и дочь, и мать очень смешно корила дочь за то что она – точная копия своего отца.
5 июля 2021 года умер Владимир Меньшов. 11 февраля 2022 года состоялась последняя премьера «мадам Рубинштейн», в которой Вера Алентова вышла на сцену театра им. Пушкина в заглавной роли. В том же году вышел и последний фильм с её участием – «Ампир V», и играла она там богиню – а кого же ещё?
25 декабря 2025 года Вера Алентова пришла проститься со своим партнёром по фильму «Зависть богов» Анатолием Лобоцким, который умер 20 декабря. Ей стало плохо, вызвали «скорую», но реанимация не помогла… Вере Алентовой было 83 года.
автор: Николай Кузнецов
