Неуспех этой комедии режиссеру Басову не простили. Критика была к нему беспощадна… Чиновники от кино начали вставлять режиссеру палки в колеса…
Парадокс Владимира Басова
Парадокс Владимира Басова состоит в том, что выдающегося режиссера, одного из первых советских режиссеров послевоенного поколения вспоминают, прежде всего, благодаря его личной жизни, а затем благодаря множеству его маленьких ролей, и уж потом только благодаря его режиссерским работам. Такова сила нашего телевидения. Ему ближе желтизна, а не разбор творческих заслуг. Меж тем, Владимир Павлович Басов – это гордость нашего кинематографа, человек огромного таланта и энергии, человек, который не умел отдыхать и который жил на полную катушку, всю свою энергию отдавая своей работе. Поэтому и прожил всего лишь 64 года.
«Приключения Буратино» (1975)
Между тем, заслуги Басова как режиссера велики. Он один из великих наших режиссеров, прошедших полностью войну. Это поколения даже в гражданку не успело переодеться. Да и не было у них гражданской одежды. Первый раз он пришел во ВГИК перед войной. И она нарушила все его планы. Он мог бы поступить и тогда. Но он ушел на фронт.
«Я шагаю по Москве» (1963)
Владимира Басова можно поставить в один ряд с Григорием Чухраем, Сергеем Бондарчуком, Александром Аловым. Да, этот смешной человек из многих фильмов на самом деле был выдающимся мастером кино.
«Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965)
Любимчик судьбы
Судьба баловала Владимира Басова, его можно считать любимчиком судьбы. Как минимум, он много раз мог погибнуть на войне, но всегда верил в то, что судьба его хранит. И она его хранила. За всю войну только одна тяжелая контузия. За тот бой он получил орден Красной звезды. День Победы встретил в звании капитана.
«Тридцать три» (1965)
Владимир с первого раза поступил во ВГИК. И это тоже была удача. Но самый главный подарок судьба преподнесла режиссеру уже после войны. Один раз он опоздал на самолет. Произошла авиакатастрофа и самолет разбился. Погиб сорежиссер Басова Мстислав Корчагин, с которым он поставил свою первую картину. Смерть Корчагина стала для Басова большим ударом. Совместная картина с Корчагиным принесла Басову большой успех как режиссеру. Речь идет о фильме «Школа мужества» по Аркадию Гайдару. Зрителям фильм понравился. И критики фильм оценили. А еще за режиссером закрепилась слава режиссера, который умеет открывать актеров. В этой картине он открыл Розу Макагонову и Леонида Харитонова, которые вмиг стали главными звездами того времени. И не только эти актеры были открыты Владимиром Басовым. Он открыл Георгия Юматова, стал снимать Михаила Пуговкина, Наталью Фатееву, Бориса Новикова, Анатолия Кузнецова и многих других. А своим любимым актером он считал Георгия Мартынюка, которого он снимал больше других актеров.
«В тринадцатом часу ночи» (1968)
Счастливчиком режиссер был еще и потому что в кино он пришел в годы так называемого «малокартинья», в начале пятидесятых годов. Тогда таким как он светила судьба лишь ассистентов маститых режиссеров. И многие великие режиссеры через это прошли. Но в середине пятидесятых годов ситуация переменилась, и стали требоваться режиссеры, которые умели снимать фильмы быстро. Именно этой особенностью отличался Басов. Он снимал крепко и профессионально. Любой материал он умел подать интересно, даже самый кондовый. Например, производственная драма «Случай на шахте восемь» превращалась в его исполнении в остросюжетную историю.
«Щит и меч»
Все его фильмы пользовались огромным успехом у зрителей тех лет. Имя Басова означало то, что фильм выйдет зрительским. И очень быстро за ним закрепилась репутация удачливого режиссера. Но сейчас многие ранние работы мастера заслонили потрясающим успехом фильма «Щит и меч». И этот успех не проходит до сих пор. Более того, Владимир Басов показал себя универсальным режиссером, который умеет работать с любой темой. Хотите производственную драму: «Пожалуйста! «Битва в пути» становиться хитом проката. Хотите разоблачительную драму? Пожалуйста! И фильм «Тишина» становиться большим событием тех лет, затем положенным на полку по причине острой тематике. Хотите экранизацию классику: «Метель» Пушкина становиться одной из лучших экранизаций, а музыка Свиридова из этого фильма становиться всеми любима. Хотите комедию: Вот вам «Нейлон 100%». Правда, этот фильм становиться единственной творческой неудачей Басова. И это признано критикой и зрителем. Причем, вышел фильм в 1973 году, когда режиссера Басова уже просто знала вся страна как актера маленьких ролей. Он уже не мог спокойно пройти по улице. Но неуспех этой комедии режиссеру Басову не простили. Критика была к нему беспощадна. И именно в этот год у актера случился первый инфаркт.
«Щит и меч» (1968)
«Дни Турбиных»
В больнице он вспомнил про знаменитую пьесу «Дни Турбиных». И решил ее экранизировать. Но не тут –то было. История экранизации этого фильма может сама стать сюжет для большого кино. Чиновники от кино начали вставлять режиссеру палки в колеса. И ушло несколько лет, прежде чем режиссеру разрешили снимать фильм по этой пьесе, и то на телевидении, то есть, с меньшим бюджетом. И Басов полностью реабилитировался после провала своей комедии. Снял фильм, который вошел в золотой фонд советского кино. Этот фильм смотрела вся страна. А на премьере этого фильма в Доме кино яблоку негде было упасть.
«Дни Турбиных» (1976)
«Семь криков в океане»
Но успех этого фильма совпал с главной драмой в жизни Басова как человека. От него ушла Валентина Титова, которая затем будет жить своими рассказами из жизни Басова. Но мы знаем только одно. Больше Басов не женился. За оставшиеся годы он снял три картины. Причем, две свои последние картины он снимал, будучи тяжело больным человеком. И эти фильмы можно рассматривать как творческое завещание Басова. Особенно, «Семь криков в океане». Не очень было понятно, зачем режиссер принялся экранизировать пьесу не очень известного у нас испанского драматурга, фильм прошел не замеченный зрителями и критиками. Но проходит время, и видно, что Басов открылся в этом фильме в очень необычном для себя качестве – мудрого философа, человека, который познал жизнь во всех ее аспектах, и который продолжает любить людей, не смотря ни на что.
«Москва слезам не верит» (1979)
Сейчас массовый зритель помнит Басова больше как актера, вспоминая того самого гангстера, который хочет заполучить Электроника, Дуремара из «Приключений Буратино», большого начальника из фильма «Москва слезам не верит», того же полотера из фильма «Я иду — шагаю по Москве», но это не отменяет того факта, что в историю искусства Владимир Павлович Басов вошел сразу же после премьеры своего первого фильма, а затем его роль только увеличивалась, и его фильмы не просто продолжают смотреть, их любят, и их будут любить, потому что это всегда честное и чистое кино.
автор: Александр Гудков
